lunes, 19 de noviembre de 2007

EMILIO DUHART







Emilio Duhart Harosteguy, arquitecto. Nació en Temuco, Chile en 1917.Vivió su infancia, educación primaria y secundaria en Francia. En 1935 ingresó a la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Chile.




En 1941 trabajó en proyectos de vivienda rural para Chillán en la Corporación de Reconstrucción y Auxilio encargada de la zona de terremoto. En 1942 viajó a los Estados Unidos donde realizó estudios de posgrado en Arquitectura y Urbanismo donde tuvo por profesores a Walter Gropius y John M. Gauss del T.V.A. Master in Architecture de la Universidad de Harvard.Llegó a ser asistente de Gropius y Konrad Waschmann en el General Pannel Corporation Prefabricated Housing. Además trabajó para el Programa de Guerra de San Francisco, Estados Unidos.




Regresó a Chile a mediados de la década del cuarenta y se asoció al arquitecto SERGIO GARCIA junto a quien realizó numerosos proyectos de vivienda, edificios públicos, industriales y de planificación urbana.




En 1952 fue becado por el gobierno francés para realizar estudios en el Institut d’Urbanisme de la Sorbonne. Tuvo la oprtunidad de trabajar junto a Le Corbusier en proyectos para La IndiaA la par de arquitecto se dedicó a labores gremiales y docentes, en 1946 fue elegido consejero del Colegio de Arquitectos de Chile y en 1951 comenzó su carrera como académico de la Universidad Católica de Chile.En 1961 fijó su residencia en París y se desempeñó como profesor de arquitectura en la U.P /, Grand Palais,de l’L Ecole de Beaux Arts.Su trayectoria nacional e internacional le hizo merecedor del Premio Nacional de Arquitectura 1977 otorgado por el Colegio de Arquitectos de Chile.






ESTRATEGIA VISUAL




Desde sus inicios Duhart se interesó por la búsqueda de una arquitectura auténtica, de raíces en el paisaje y geografía chilena y por el aprovechamiento de tecnologías y materiales propios de nuestra cuiltura.




Durante su beca en Harvard, conoció el movimiento moderno y a su regreso a Chile aplicó sus principios desde una reelaboración propia en la que se observan elementos tradicionales inspirados en la aquitectura colonial y un concepto espacial monumental.Entre sus obras está la iglesia para el Seminario Pontificio de Santiago y el edifico para las Naciones Unidas en la comuna de Vitacura de Santiago. Este último es una composición moderna asimétrica y en su concepción confluyen una concepción clásica y barroca.




OBRAS




HOTEL LA FRONTERA, TEMUCO, CHILE.




HILANDERIAS SAVAL, SANTIAGO.




COLEGIO E IGLESIA VERBO DIVINO, SANTIAGO.




SEMINARIO PONTIFICIO, SANTIAGO.




EDIFICIO CAJA BANCARIA DE PENSIONES, SANTIAGO.




COLEGIO COMPAÑÍA DE MARIA, SANTIAGO.




EDIFICIO ARTURO PRAT, SANTIAGO.LICEO SAIN EXUPERY, SANTIAGO.




COLEGIO SUIZO, SANTIAGO.




EDIFICIO PLAZA DE ARMAS, SANTIAGO.




IGLESIA SEMINARIO PONTIFICIO, SANTIAGO.




INSTITUTO DE QUIMICA DE LA UNIVERSIDAD DE CONCEPCION,




CHILECOLEGIO INMACULADA CONCEPCION, CONCEPCIÓN, CHILE.




EDIFICIO NACIONES UNIDAS, SANTIAGO.




HOSTERIA CASTRO, CHILOÉ, CHILE.HOSTERIA ANCUD, CHILE.




LYCEE CHARLES DE GAULLE, CONCEPCIÓN, CHILE.




CLUB HOUSE SPORT FRANCAISEDIFICIO IBM, SANTIAGO.




CENTRO URBANO Y PARQUE ANTIGUA ADUANA, ARICA, CHILE.




INSTITUTO FRANCES DE GESTION, PARIS, FRANCIA.




AREA TERMINAL AEROPUERTO ARTURO MERINO BENITEZ, SANTIAGO.

INICIOS


CHILE



En los primeros años del siglo XX, Emilio Jecquier prolongó el éxito de los estilos de inspiración francesa que habían predominado durante el siglo anterior. Sin embargo, en la segunda década del nuevo siglo aparece la primera reacción frente al dominio de los modelos franceses. Chile- como algunos otros países- va a permanecer casi impermeable al movimiento neoindgenista que por estas fechas se desarrollaba en México y Perú, algo hasta cierto punto lógico dada la inexistencia en chile de culturas precolombinas comparables a las de los Aztecas o los Incas, que pudieran servir de referente cultural.
Arquitectos chilenos del siglo XX.


Uno de los impulsores de la corriente neohispanista fue Alfredo Benavides Rodríguez, catedrático de Historia de Arquitectura de la Universidad de Chile y uno de los más decididos defensores de la arquitectura tradicional. Siguiendo sus pasos, un grupo de arquitectos presentó proyectos “criollos” en la exposición organizada por la Universidad Católica en 1927. El revival colonial afloró también en otros momentos del siglo XX. En la década de 1930, Roberto Dávila Carson reformuló las portadas coloniales; que, en su opinión, representaban quintaesencia de la arquitectura virreinal. Otro de los arquitectos revalorizadores de la arquitectura tradicional y colonial fue Manuel Eduardo Secchi, que en diversos trabajos científicos abogó por el respeto a la propia tradición arquitectónica, frente al internacionalismo imperante.


El “Art Nouveau” llegó a Chile con treinta años de retraso con respecto a Europa. Como exponente de este estilo destacó el arquitecto Lucjan kulczewsky, que construyó diversas viviendas modernistas en la capital.
Las corrientes internacionales están representadas por varios arquitectos activos entre las décadas de 1920 y 1930. Jorge Arteaga realizó en la Plaza de Armas el Portal Bulnes (1923-1932). Arteaga es asimismo el autor del edificio Oberpaur (1928-1929), también en Santiago, construido en colaboración con Sergio Larraín. A su vez, Larraín fue el autor de la Escuela Naval de Valparaíso. Por su parte, los arquitectos José Smith Miller y Josué Smith Solar construyeron el severo Hotel Carrera.


El arquitecto más relevante de Chile a mediados del siglo XX es Emilio Duhart. Discípulo de Gropius y de Le Corbusier en París, Duhart representó las tendencias arquitectónicas más novedosas del momento. Su obra más conocida es el monumental edificio sede de la CEPAL, dependencia de las Naciones Unidas construida entre 1960 y 1966 en el suburbio santiaguino de Vitacura. Esta singular obra presenta fórmulas lecorbusianas, como el uso del hormigón visto y el juego de volúmenes. El edificio de la CEPAL, que se completa con un estanque oval y atractivos juegos de agua, destaca por su espléndida integración con el entorno paisajístico. Duhart es también autor del proyecto de la embajada chilena en Buenos Aires, del que son rasgos principales el predominio de líneas horizontales, el juego de masas y la armonía global.
La influencia de Le Corbusier está presente en Chile también en la obra de otros arquitectos. El monasterio benedictino de Las Condes, cerca de Santiago, erigido en 1964 por el arquitecto y monje de la orden Gabriel Guarda, que combina sabiamente volúmenes geométricos y efectos lumínicos.
La ciudad moderna: últimas transformaciones de Santiago.


En la década de 1920, Santiago se transformó en una ciudad moderna. Los arquitectos más vanguardistas abandonaron el eclecticismo, el historicismo y el afán decorativo, y asumieron las novedades planteadas por la arquitectura estadounidense, por Le Corbusier y por la Bauhaus. La simplicidad, el funcionalismo y la economía son las nuevas referencias arquitectónicas. Aparecen barrios nuevos de carácter residencial, como el Barrio París- Londres (1923-1929), edificando sobre los solares del antiguo jardín y huerto del convento de San Francisco. En este Barrio, los arquitectos Alamos, Larraín, Bravo, Monckeberg y otros construyeron pequeñas mansiones continuas, todas ellas de fachadas muy diversas.


Durante la década de 1930 prosiguió la renovación arquitectónica de la capital. De entre las grandes obras urbanísticas que se comprendieron en este período destaca la creación del Barrio Cívico (1936), en torno al palacio de la Moneda. Este barrio está articulado por tres espacios esenciales: La Plaza Bulnes, La Plaza de la Constitución y la Avenida Bulnes. Alrededor de estos espacios se levantaron numerosos edificios de similar altura, que se caracterizaron por someterse a una planificación conjunta y armónica, edificios pensados fundamentalmente para cobijar los diversos organismos del estado.
Las décadas de 1950 y 1960 fueron las del crecimiento acelerado, cuando, para responder a la fuerte demanda de viviendas y de locales destinados a comercios y oficinas, se desfavoreció la construcción en vertical. De esta manera surgieron en Santiago, que ya alcanzaba los dos millones de habitantes, numerosos bloques residenciales y la ciudad se extendió hacia los cuatro puntos cardinales. Lamentablemente, también el centro histórico de la población vio alterado su perfil por elevadas torres que supusieron la desaparición de la mayor parte de la arquitectura presedente.


La evolución más reciente de la ciudad siguió las mismas directrices que la de otras muchas urbes europeas y latinoamericanas: aparición de barrios periféricos de desarrollo en horizontal, creación de nuevos y dispersos centros comerciales y la mejora de las redes viales de acceso y comunicación, como son la Autopista de Circunvalación Américo Vespucio, las Autopistas Norte-Sur y Oriente-Poniente que cruzan la ciudad, y la creación del Metro.
Sociedad educacional Juan XXIII Ltda.


La Arquitectura vertical en Chile.


Desde el siglo XVI, la arquitectura de las ciudades chilenas fue concebida para resistir -en la medida posible - los cataclismos sísmicos. Por esta razón se caracterizó por la solidez de los muros y el reforzamiento de los elementos sustentantes y por el desarrollo horizontal de los edificios, aspectos estos que le dieron su peculiar imagen maciza y enana. Como en otras zonas hispanoamericanas sometidas al mismo peligro, las casonas y los palacios chilenos solían ser una sola planta y las iglesias tampoco destacan por su altura, evitando los frágiles sistemas de abovedamientos y apostando por el adelantamiento. Este respeto al peligro sísmico se mantuvo en el Chile republicano del siglo XIX.


Durante los prósperos años veinte del siglo XX, la ciudad de Santiago se modernizó: la mejora de las comunicaciones, con la puesta en marcha de las líneas aéreas, el desarrollo del cinematógrafo, la difusión del teléfono y otros muchos aspectos que se dieron cita durante este período abrieron la ciudad de la modernidad, situándola al nivel de otras metrópolis americanas y europeas que también experimentaron un vertiginoso cambio. Fue entonces cuando surgieron los primeros edificios en altura. Tras la gran crisis de los años treinta, se realzó la construcción de edificios verticales: el centro cívico, que además de concentrar el poder político reúne asimismo la actividad bancaria y financiera, vio aparecer numerosos edificios de entidades privadas que alcanzaban una altura común de diez pisos. Esta uniformidad se rompió hacia los años ochenta, momento en el que se levantaron edificios caracterizados por su mayor altura.
Conclusión.


ASI PODEMOS RECONOCER QUE los cambios que ha sufrido la arquitectura a través del tiempo, que Chile en siglo XIX era solo construcciones horizontales, lo que cambio en el siglo XX cuando llegaron las construcciones verticales. También que en este siglo comenzaron a incursionar en nuevos materiales como el hormigón y aumentaron la utilización del vidrio para la mejorar la luminosidad de los interiores.